Журнал «Компьютерра» № 3 -№6

70

    Под скоростью покоящегося в руках фотографа фотоаппарата можно понимать разное. У пленочных камер их две — максимальная скорость съемки (измеряется в кадрах/с) и скорость автофокусировки. В случае D SLR добавляются еще две: промежуток времени между включением камеры и ее готовностью к съемке (скорость включения) и скорость записи данных на карту памяти.
    Так как большие объемы информации пишутся на флэшку долго, то при съемке сериями отснятые кадры сначала записываются в буфер, построенный на гораздо более быстрой DRAM памяти. Разумеется, JPEG кадров в буфер помещается больше, чем, скажем, RAW, ведь размер первого всегда меньше. Например, в полугигабайтный буфер Kodak DCS Pro SLR/n помещается всего лишь девятнадцать RAW кадров. Скорость съемки уже зависит от многих вещей — скорости считывания данных с матрицы, скорости их записи в буфер и ширины шины между матрицей и буфером. В этой области прогресс неуклонен — редко когда старая модель снимает медленнее новой (даже если увеличилось количество мегапикселов), но все же совместить большой кадр и быструю съемку пока не удается. Именно поэтому у ведущих компаний — Canon и Nikon — есть по две профессиональные модели: «быстрая» и «многомегапиксельная»; первая предназначена репортерам, вторая — студийным фотографам.
    Как видите, паритет приблизительно сохраняется, но в то же время восемь мегапикселов Canon EOS 1D mark II N позволяют ей считаться универсальной камерой, которой можно снимать как статические, так и динамические сюжеты. В чем то D SLR уже обскакали пленочные: сорок кадров D2Hs, снимаемые подряд (и это в формате RAW), уже больше, чем может вместить пленка (36 38 кадров); а кое в чем еще отстают: 8,5 fps все еще меньше тех 10, что показывает Canon EOS 1V с бустером протяжки пленки[А рекордсмен — Canon F1 HS — снимал со скоростью 14 к/с].
    Стоит отметить, что у «студийной» камеры Nikon D2X тоже есть режим очень быстрой съемки, но при этом задействуется только часть кадра, к тому же и скорости она показывает те же, что и D2Hs — 8 fps, а по разрешению больше — 6,8 Mpix.
    Вообще говоря, восемь кадров в секунду достаточно для любой съемки (кроме разве что научной или другой узкоспециализированной), поэтому 8—10 fps — та скорость, что будут давать D SLR в ближайшие годы. А вот количество кадров в серии наверняка будет расти, пока не остановится на отметке ~100; ограничение — опять таки, способ применения камеры.
    Скорость записи на карту определяет промежуток между сессиями. Неравную борьбу между увеличением размеров кадра и убыстрением флэшек выигрывают карты: цифры 133x/150x нужны прежде всего репортерам, делающим своей 1D mark II тысячи кадров в день. В идеале в зеркалки придет какая нибудь Next Generation RAM (FeRAM, MRAM, NRAM), которая будет совмещать скорость и объем, и вот тогда буфер исчезнет, как пережиток прошлого, аппараты станут снимать, пока не кончится карточка, и всем будет «щасте».
    Скорость включения — проблема, уже решенная на зеркалках и постепенно решаемая на компактах. «Быстрый старт» стал одной из маркетинговых «фишек» два года назад, и теперь любая современная зеркалка включается за секунду две. Со временем наводки у AF похуже, но алгоритмы совершенствуются, выпускаются новые прошивки и дело явно идет на лад, упираясь уже в технологию двигателей для объективов. Тут свой путь у компаний Pentax и Konica Minolta, ведь у байонетов KAF2 и A — механический привод, поэтому скорость определяется мощностью мотора камеры, конструктивными особенностями байонета и еще много чем. Canon, Nikon, Olympus, избравшие путь встраивания двигателей в объективы, уже давно используют ультразвуковые приводы, быстрые и малошумящие. Однако учитывая, что владельцы аппаратов этих фирм на скорость привода объектива не жалуются, можно сделать вывод, что смена байонетов у них произойдет не скоро. Кроме того, здесь виден хвост сильнейшей стороны техники Pentax — совместимости с огромным парком старой оптики; а системе Minolta A хватает потрясений и без этого.
    Формат, или Когда в товарищах согласья нет…
    Кадр в D SLR может сохраняться в трех форматах: JPEG, TIFF, RAW. Причем второй постепенно уходит в Страну Вечной Фотосессии На Плэнере, потому что не имеет никаких преимуществ перед оставшимися: размер файла — самый большой, а качество примерно соответствует JPEG в максимальном качестве, но уступает RAW. TIFF — лишний[Так и вижу сочинение: «Тема лишнего формата в произведениях Canon, Sony и Pentax»], он лишь исторически использовался в цифроаппаратах, поэтому его участь предрешена.
    С RAW же могут произойти некоторые изменения. Дело в том, что RAW — семейство форматов, содержащих в себе «сырые» данные с матрицы, не обработанные процессором камеры. Соответственно, каждая компания выбирает собственные параметры RAW файлов, и друг с другом они не совместимы. Но несколько месяцев назад Adobe предложила универсальный формат RAW файлов — DNG (Digital NeGative, «цифровой негатив»), а поскольку авторитет этой фирмы весьма высок, вполне вероятно, что производители D SLR примут новшество. Правда, не факт, что все, — Nikon уже объявила о том, что ее собственный NEF вполне удовлетворяет ее целям, однако согласилась предоставить Adobe мини SDK для проектирования конверторов, так что надежда на «великое объединение» пока остается.
    Профессионалы давно уже не придают слишком большого значения количеству «мегапикселов». Больше шести — достаточно. Для D SLR это отчасти обусловлено тем, что качество «китовых» (то есть идущих в комплекте) объективов не всегда дает почувствовать разницу, скажем, между 6 Mpix Canon EOS 300D и 8 Mpix Canon EOS 350D, отчасти же тем, что для дальнейшего повышения мегапиксельности требуется:
    — либо увеличение площади матрицы (что очень дорого, к тому же есть граница — полный 35 мм кадр: из всех производителей ограниченная совместимость 35 мм камер со среднеформатной оптикой есть лишь у Pentax. Для остальных — Canon, Sigma, Olympus, Konica Minolta 35 мм — это предел. Разумеется, есть Nikon с объективами Nikkor, но это опять таки формат 6x9 см, а до него матрицы дорастут ой как не скоро),
    — либо уменьшение размеров отдельного светочувствительного элемента (это сопровождается повышением уровня шума, что идет вразрез с предыдущим параграфом и ожиданиями многих фотолюбителей),
    — либо технологический прорыв (которого надо еще дождаться).
    ПИСЬМОНОСЕЦ:Плодитесь и размножайтесь!
    Автор: Сергей Вильянов
    Хочу поведать вам об альтернативном методе ремонта компьютеров, равно как и любой другой техники, вплоть до межконтинентальных ракет. Несмотря на кажущуюся глупость и «детскость», он работает, причем гораздо лучше, чем метод обычный. Впрочем, обо всем по порядку.
    Моей 25 летней сестре часто требуется компьютер для написания документов на работу. Следует сказать, что о компьютерах она знает меньше, чем корова — о теории относительности. Однажды она сидела за машиной, и тут Винды неожиданно выдали «синее окно». Я сел разбираться, но ничего сделать не смог. Тогда она уверенным жестом вытеснила меня из кресла, села и стала… рассказывать компьютеру анекдоты! Затем она его приласкала (словесно), обняла монитор (руками) и попросила начать работать. Я перезагрузил компьютер — все работает!
    Оказалось, что ЛЮБАЯ бытовая техника тоже лечится подобным образом! Я испробовал метод на калорифере и телевизоре — получилось! Оказывается, что стоит только ИСКРЕННЕ захотеть развеселить технику, поиграть с ней, как все проблемы исчезают! Еще можно покупать разные безделушки для него, и вообще работать с хорошим настроением. Пробуйте, и у вас получится! Надеюсь, мое письмо поможет обладателям «капризных» компьютеров.
    ОТ РЕДАКЦИИ: Боюсь, что наши компьютеры подобные нежности воспримут как проявление слабости со стороны владельца и вообще работать откажутся. Так что от дружеских ударов ногой в корпус и заклинаний «Работай, гад!» мы отказываться не рискнем. А сестре передавайте привет, но ни в коем случае не показывайте этот номер. Девушки очень болезненно реагируют на любое сравнение с коровой, и, если она узнает о публикации письма, вам никакие анекдоты с объятиями не помогут.