65	Компьютерра

    Автор: Дмитрий aka Avocet
    С момента появления первых зеркальных фотокамер, регистрирующих изображения электронным путем, прошло уже больше двадцати лет. Вместо неуклюжих Sony Mavica и Kodak DCS100 мы получили Canon EOS 1Ds mark II и Pentax 645 Digital. Дело электронизации живет и побеждает — представленная в прошлом году топовая пленочная репортерская зеркалка Nikon F6 построена на основе топовой же, но цифровой Nikon D2X. В ниши, где процветали компактные фотоаппараты, цифра ворвалась этакой буденновской конницей, полностью подчинив себе рынок. Конечно, пленка еще партизанит — цена простейших камер пока слишком низка для цифры, но будущее потребительской фотографии ни у кого не вызывает сомнений.
    У зеркалок все не так — профессионалы, задающие здесь тон, недовольно бурчат на низкий динамический диапазон и неправильный шум на высоких ISO, остальные к ним прислушиваются, да и цены до недавних пор оставались малодосягаемыми. Перелом — выпуск Canon EOS 300D — снизил цену до более или менее приемлемого уровня, но вопрос «зачем брать сейчас, если через год будет лучше?» остался. Эта статья тоже не дает на него ответа, зато пытается прояснить, что же вообще изменилось, что может измениться и к чему приведет.
    Пытаясь выделить векторы развития цифровых зеркалок (они же D SLR[D SLR — Digital Single Lens Reflex (цифровая однообъективная зеркальная камера)] по буржуински), я насчитал семнадцать пунктов, из которых шесть явно унаследованы от пленки, а еще восемь — от цифрокомпактов. Однако в зеркале D SLR камеры эти векторы, отражаясь, слегка меняют длину и направление.
    Хочу сразу предупредить — все нижеизложенное базируется на одном простом, но емком допущении: зеркальные камеры не исчезнут как класс.
    Новые имена, или Кто стучится в дверь ко мне?
    В 90 х гг. прошлого века было популярно понятие «большая пятерка», означающее пять крупнейших производителей зеркальной фототехники: Canon, Nikon, Pentax, Minolta, Olympus. Каждая компания имела собственную систему техники (а то и несколько), отдельные элементы которой могли использоваться с «чужой» аппаратурой только через всевозможные переходники (настоящий Клондайк для третьих фирм). Цифровая революция изменила соотношение: Canon и Nikon ушли в практически недосягаемый отрыв, Minolta стала Konica Minolta, сильно прибавил в рыночном весе производитель объективов «для всех» — Sigma, по мичурински скрестила чужую механику со своей электроникой Kodak (и доскрещивалась[С прошлого года Kodak прекратила выпуск D SLR. Официально — из за желания сфокусироваться на других сегментах рынка, неофициально — из за низкого спроса]), соизволила спуститься со средне— и большеформатных высот Fujifilm, но главное — крупные фирмы производители электроники тоже решили отщипнуть кусочек зеркального карпа. На первый квартал 2006 года намечен релиз первой D SLR Panasonic, которая войдет в новую систему «4/3», придуманную Olympus. Учитывая, что Sigma тоже поддержала этот стандарт, вполне возможно, что она не ограничится релизами 4/3 объективов, а примет более активное участие в продвижении этого нового аналога резьбы М39[В середине прошлого века М39 была стандартом для объективов подавляющего большинства дальномерных камер, составлявших тогда основной парк фотоаппаратов]. Успехи Panasonic не оставили в покое отдел маркетинга корпорации Sony: всего полгода назад Sony объявила о дружбе с Konica Minolta, и вот уже новая подруга прекращает производство и разработку фототехники, которой занималась много лет. Со стороны очень похоже на продажу, тем более что первая зеркалка, вероятно, увидит свет уже летом. Так же близко к D SLR подобралась Samsung — недавнее соглашение с Pentax еще раз подтвердило, что этот корейский гигант хочет делать все на свете, а выход GX 1S (копия Pentax *ist DS2) свидетельствует, что на рынке профессиональной техники есть место не только для японских компаний. Последний потенциальный «зеркальный игрок» — Casio, уже выпускавшая когда то объективы, не так давно отказалась принять участие в гонке вооружений.
    Специальные серии объективов, или На каждую хитрую гайку…
    Одна из многих проблем, стоявших перед создателями D SLR, похоже, разрешилась не так, как нам мечталось. Известно, что матрицы современных цифроаппаратов тем сложнее изготовить, чем больше их размеры. Поэтому производители вынуждены ставить в цифрозеркалки сенсоры, чья площадь в 1,3—1,6 раза меньше стандартного 35 миллиметрового пленочного кадра. Чрезвычайно дорогими полноразмерными матрицами оснащаются лишь топовые камеры — Canon EOS 1Ds mark II/5D и Kodak DCS Pro SLR/n и SLR/c, а надежды на их удешевление сбываться не спешат: новая Canon EOS 5D ненамного дешевле Kodak’ов. Во сколько раз меньше площадь кадра, во столько раз и увеличивается эквивалентное фокусное расстояние объектива, прикрученного к зеркалке. Штатная «линза» волшебным образом превращается в телевик, телевик — в супертеле, а широкоугольный — в штатный «полтинник». Любителям длинных хоботов это на руку, но возник дефицит сверх— и просто широкоугольных объективов, что вынудило производителей создавать специальные серии только для D SLR с фокусным расстоянием, например, 11—22 мм (~18—55). Прискорбно, что их конструкция не допускает использования на обычных зеркалках.
    У Canon эти объективы имеют в своем названии буквы EF S и не могут использоваться с топовыми EOS 1D/1Ds/1D mark II/1D mark II N/1Ds mark II/5D — только с EOS 300D/350D/20D. У Nikon — Nikkor DX, Pentax — DA/D, Konica Minolta — никак особо не называются.
    Традиционные производители объективов «для всех» тоже подсуетились, и теперь Sigma выпускает серию DC, а Tamron — Di. Все модели отличаются повышенной (по сравнению с «универсальными» аналогами) компактностью. Лидер здесь, безусловно, замечательный «фикс» Pentax SMC DA 40 mm/2.8 Limited, он же «блинчик» (pancake).
    Конечно, хотелось бы верить, что «цифровые» объективы — лишь временное средство на пути к полноразмерным матрицам, но… но это именно то временное, постояннее которого ничего нет. Выпуск Nikon D200 только подтвердил, что уж эта компания будет верна новому формату DX до конца.
    Новый байонет, или Македонский vs. гордиев узел
    В отличие от фирм, перечисленных в предыдущей главе, компания Olympus не страдала проблемой совместимости, ведь большая часть ее зеркалок имела жестко встроенный объектив, а традиционный байонет OM устарел и использовался в высококлассных, но снимаемых с производства камерах. Поэтому Olympus решила осчастливить мир новым стандартом для цифровых фотоаппаратов и их объективов — 4/3. Все матрицы таких камер имеют диагональ 4/3 дюйма, а их площадь приблизительно вдвое меньше площади 35 мм кадра. Это позволяет уменьшить размеры «тушки» и объектива, а следовательно, удешевить их. Теоретически. К сожалению, если для камер это справедливо: первая D SLR 4/3 — Olympus E 1 — стоила при выпуске 2000 долларов, вторая — E 300 — уже 1000, а третья — Е 500 — 800 зел. бум., то объективы, выпускаемые Olympus (Zuiko), до сих пор существенно дороже аналогов из других систем. К счастью, вездесущая Sigma и здесь подсуетилась: теперь у владельцев зеркалок Olympus есть возможность приобрести более дешевые объективы. Опять таки теоретически.
    Электронный гигант Matsushita тоже планирует выйти на рынок D SLR и использует для этого систему 4/3. Появится в следующем году и первая зеркалка Panasonic, причем в ее создании принимает живейшее участие Olympus. Кроме того, к числу компаний, поддерживающих 4/3, принадлежит и Fujifilm. Если она решится на развод с предыдущим избранником — Nikon, то система 4/3 совершит мощный рывок в светлое будущее. В принципе, Sigma тоже может «бросить» свой байонет SA и перейти на 4/3, но это будет очень болезненно для ее поклонников.
    Компактификация, или Лучше меньше, да лучше
    В 1970 х гг. среди фотожурналистов, работающих в горячих точках, широкое распространение получила система зеркальных фотоаппаратов OM компании Olympus. Одной из главных тому причин стала компактность: при замечательном качестве оптики и механики укладка занимала в среднем в 1,5—2 раза меньше места, чем у конкурентов, а сновать под пулями удобнее с маленькой сумкой. В дальнейшем традицию «маленькой, да удаленькой» фототехники подхватила Pentax: такие модели, как MZ 5 и MZ S, выпущенные уже в цифровую эпоху, надолго останутся образцом мастерства дизайнеров компоновщиков.
    Разумеется, тенденция уменьшения размеров, сохранившись с появлением D SLR, получила дополнительный импульс: ведь матрица с управляющей электроникой занимает гораздо меньший объем, нежели катушки с пленкой и механизм транспортировки пленки. Тем не менее традиция делать цифровые зеркалки на базе пленочных осталась: Pentax *ist D и *ist, Canon EOS 300D и 300V, Fujifilm S3 Pro и Nikon F80. Освободившееся пространство отдается под батареи («цифра» потребляет больше энергии, чем «пленка»), к тому же матрица и микросхемы греются, и их нужно охлаждать, следовательно, требуются радиаторы.
    Несмотря на все это, каждая следующая модель цифрозеркалки оказывается меньше предшественницы: сравните габариты Canon EOS 300D и 350D, EOS 10D и 20D, Pentax *ist D и *ist DS. Огромные же D SLR Kodak исчезли как страшный сон фотожурналистики.
    Одновременно изменяется форма фотокамер — за последние тридцать лет появился «ухват» для руки справа, а левая часть, наоборот, постепенно сходит на нет. На очереди «горб» пентапризмы — постепенно он становится меньше, а Olympus, выпустив оригинальную модель E 300 с зеркалом, отклоняющимся вбок, показала, что если создавать D SLR «с нуля» (E 300 относится к системе 4/3), то размер фотоаппарата можно уменьшить радикально. Разумеется, E 300 — лишь один пример нестандартной компоновки, и ее смена (Е 500) опять «сгорбилась», но кто знает? А вот пример посвежее — объектив Pentax pancake: с ним зеркалка *ist DS становится размером с топовый цифрокомпакт и умещается в кармане куртки.